في «البدانة والهزال»
![ناصر الظفيري](https://storage.googleapis.com/jarida-cdn/images/1497859964459581700/1497859964000/1280x960.jpg)
الذي يساعد على ذلك هو الجنس الأدبي نفسه الذي يستخدمه الروائي، وربما هو الجنس الوحيد الذي يستوعب الأجناس الأخرى، فهو يستوعب القصيدة والتشكيل والحوار المسرحي، وهو أكثر الأعمال عرضة للاستطراد والاختزال. وهو أيضا يستوعب أو يحتمل التجزؤ في ثلاثيات وخماسيات يستدعيها المشهد الروائي واختلاف الحبكات الروائية والشخصيات في وحدة المكان الروائي. كما في أعمال عبدالرحمن منيف أو بول أوستر وحتى في أعمال فولكنر التي اتخذ لها اسم مكان مفترض، وكرر شخصيات رواياته ال كومبسون الذين كانوا أبطال أعماله "شمس ذاك المساء"، "الصخب والعنف" و"أبسالوم أبسالوم" التي تبدو كسلسلة وإن لم يصرح بذلك.في مرحلة من المراحل كان يضايقني كثيرا اعتماد المترجم العربي على اختزال القصص الغربية وتقديمها للقارئ العربي بصورة مهشمة غاب عنها الكثير من التفاصيل المهمة التي قدمها الروائي كجهد كبير، كما في الجريمة والعقاب والدون الهادئ وموبي دك، ويعتمد الناشر في ذلك على فكرة أن القارئ العربي لا يحتمل قراءة عمل ضخم. وهي حالة تختلف عند القارئ الغربي، حيث تقرأ الناشئة روايات تتجاوز الثلاثمئة صفحة في المناهج وخارجها. وأثبت القارئ اليوم خلاف ذلك، واستعداده الذهني والزمني لقراءة أعمال عربية وأجنبية طويلة نوعا ما.السؤال الذي يجب أن نبحث عنه هو: هل البدانة أو الهزال الروائي الطريق الأهم للنقد الأدبي؟ بعبارة أخرى ما العلاقة بين حجم الرواية واتقانها؟ لا علاقة أبدا. النص المتقن والجيد يبقى متقنا وجيدا، وان ضخم حجمه، والنص الهزيل يبقى هزيلا مهما بلغ "هزاله".