«عتبات» الرسام التشكيلي السوري مطيع مراد لوحات «كبيرة الأبعاد» تقارب الفن اللاموضوعي

انصبّ تركيز الرسام التشكيلي مطيع مراد في السنوات الثلاث الماضية منذ أقام معرضه الأخير في الإمارات العربية المتحدة بشكل أكبر على المساحة والأبعاد في لوحاته، ذلك من خلال استلهام الوحي من التشكيل في مجال فن الخداع البصري، إذ يعود إلى دبي برفقة لوحات كبيرة الأبعاد اعتمد فيها متتالية فيبوناتشي الرقمية (نسبة إلى ليوناردو فيبوناتشي) كنقطة انطلاق للوحته الكبيرة.

تخوض أعمال مراد الأخيرة في الأنماط المتنامية التي تنتج عن المتتالية الرقمية، ذلك عبر استخدامه لها لابتكار إحساس بالحركة والإيهام بتوسّع المساحة، ويشجع الفنان المشاهد من خلال قيامه بذلك، على اختيار العمل بحساسية فينومينولوجية.

يطبّق مراد متتالية فيبوناتشي على أنماط شبكية الشكل تخفي جزئياً التفاعلات ما بين المضلّعات والخطوط فتشكّل إيهاماً بالعمق. تلك الخطوط الشبكية توحي بما يشبه النوافذ أو سواتر تخبئ خلفها عوالم خفيّة. وبينما تأخذ المربعات الشبكية بالازدياد في الحجم تظهر لوحات مراد وكأنها تنتفخ وتتقلّص أمام عينيّ الناظر.

مطر وضوء وحب

في جداريته «المطر والضوء والحب»، يستخدم الفنان على سبيل المثال شرائط متجانسة تبدو وكأنها تتضاءل في العرض كلما اتجهت نحو مركز اللوحة. تنقسم اللوحة إلى سبعة أسطح محدّدة ومنظمة وفق درجات لونيّة متماثلة تحوي خطوطاً مثيرة للاهتمام. هنا يؤدي اللون نسبياً دوراً مركزياً في ابتكار مساحة واسعة. رغم كون كل واحد من الأسطح مؤلفاً من تنسيقات هندسية يمكن قراءة كل منها على حدة كحقل لوني مختلف حيث يتراقص اللون بشكل متتابع. تلك الشرائط البيض التي تحدّد المساحات اللونية تصل إلى أقصى أعلى اللوحة وأسفلها، ثم تتلاشى ضمن خلفيّة بيضاء ما يوحي باللانهاية.

تمتدّ لوحة مراد التشكيلية على مدى السطح، لكن رغم ذلك تبدو المربعات الشبكية كأنها متدلّية، أو معلقة في الهواء بواسطة عمودين متقابلين. إذا كان العنوان الذي اختاره الفنان يصف الإحساس بالمطر والضوء من خلال التفاعل ما بين اللون والخط الذي يشكل امتداد اللوحة، لربما أيضاً يكون عنصر «الحب» المشار إليه هو ما يشكّل القوة الجاذبة التي تحافظ على العناصر الأخرى في مكانها.