«العُمدة»!
![مجدي الطيب](https://storage.googleapis.com/jarida-cdn/images/1458322261627985900/1458322269000/1280x960.jpg)
أولاً: وعيه الملحوظ بدور النقد، ورسالة الناقد. إضافة إلى تفرغه الكامل للنقد، ورفضه التحوّل إلى كاتب سيناريو كغيره من النقاد، ظلّ يؤمن أن الناقد ينبغي عليه أن «يكون ملماً بفنون عدة، كالموسيقى والتصوير والفلسفة والتاريخ والفن التشكيلي»، وأن «يكون صاحب منهج محدد يحكم عمله»، ونجح في أن يضرب لنا المثال بنفسه كناقد أنموذج قادر على المزج بين السينما والسياسة، وبفضله صار للناقد سمعته ومكانته، وللنقد السينمائي قيمته واحترامه، بعدما كان النقد أقرب إلى «النميمة» و{حديث المصاطب» والناقد مجرد «آكل على كل الموائد»! ثانياً: تشبثه بمبادئه، وثباته على مواقفه، وشجاعته في إبداء رأيه. على عكس النقاد الذين يتذرعون بالموضوعية، والحيادية، كسبيل للهروب من إعلان مواقفهم، والتعتيم على جهلهم، وانتهازيتهم، ومحدودية اشتباكهم مع الشأن العام، لم يكف فريد عن تسجيل انحيازه الدائم إلى قضايا الواقع، وهموم المواطن، ولم تتوقف اهتماماته عند حدود الشأن المصري، والعربي، وإنما تجاوزته إلى القضايا العالمية التي ظلت، في نظره، وثيقة الصلة بصناعة السينما العربية، وقضايا الأمة العربية. من ثم لم يكن غريباً عليه أن يؤكد، في أول حوار يُدلي به عقب فوزه بجائزة «كاميرا البرلينالي»، أن «الأنظمة العربية تخشى السينما لأنها الأكثر تأثيراً في الجمهور»، وينوه إلى أن «الرقابة تمثّل مشكلة للإبداع ما يدعو الفنان إلى التحايل عليها لإظهار موهبته»، ويضيف قائلاً: «المشكلة لا تكمن في وجود المبدعين أو الإبداع بل تتمثّل في علاقة الحكومات العربية بالسينما».ثالثاً: قدرته المستمرة، على تطوير نفسه، وأدواته، وحرصه الواضح، من دون تكالب، على المشاركة في العمل العام، وأن يكون عنصراً فاعلاً في دائرة التأثير الثقافي، بفعل ثقافته الموسوعية، وموضوعيته، ورصانته، وحنكته، وخبراته، ورجاحة تفكيره، وواقعيته المدعومة بخلفية ثقافية كبيرة، وتواضع لم يفارقه طوال عمره.رابعاً: روحه الشابة المتجددة، وانحيازه الدائم إلى جيل الشباب، وهو ما حدث معي شخصياً في صيف 1986، عندما التقيت الناقد الكبير سمير فريد في سينما «كريم 2»، التي تحولت على يديه إلى بؤرة إشعاع سينمائي، ومنارة ثقافية رائعة، ومن دون سابق معرفة قدمت له تجربتي المتواضعة في نقد فيلم «الطوق والإسورة» المأخوذ عن مجموعة قصصية للكاتب يحيى الطاهر عبد الله كتب لها السيناريو يحيى عزمي والحوار الشاعر الكبير عبد الرحمن الأبنودي وأخرجها للشاشة خيري بشارة، وفوجئت بعدها بأيام بأن المقال، الذي اخترت له عنوان «عودة الروح للسينما المصرية»، تصدّر غلاف مجلة «القاهرة» الشهرية الصادرة عن وزارة الثقافة، بعدما قام «الفريد» بتزكيتي لدى رئيس تحرير المجلة، ذلك قبل 30 عاماً من بيان مهرجان برلين السينمائي، الذي جاء فيه: «آراؤه يؤخذ بها في جميع أنحاء العالم».