البورتريه الأخير

أعمال الكاتب، والفنان، والموسيقي، عادة ما تملي على مخيلة القارئ، والمشاهد أو المستمع، قسمات بعينها للصورة الشخصية الحية لمبدعها. وهذه الصورة التي تجمع بين تجاعيدها طبيعة المبدع، وأهوائه، وسلوكه، وحركته، والتي تنطبع في ذهن المتلقي، إنما هي من إسهام مخيلة المتلقي بالدرجة الأولى. إنه هو الذي يضع الصيغة النهائية التي يرغب بها لبورتريه المبدع، لا في الهيئة وحدها، بل في الأهواء النفسية، والسلوك، والتصرف.

كتبُ "السيرة" عن المبدع، و"السيرة الذاتية" التي يكتبها عن نفسه، قد تُسعف في استكمالها، لكنها غير كافية لزعزعتها من مخيلة المتلقي. وحدها السينما القادرة على ذلك.

يحدث هذا معي دائماً. أقرأ الشاعر نيرودا، وأرى صورته الفوتوغرافية، فأستلهم منهما طبيعة شخصيته في الأهواء والسلوك. لكن ما إن أرى فيلماً سينمائياً عنه، فيه قدر من نجاح المعالجة، حتى تحتل الشخصية السينمائية شخصيته التي استلهمتُها من قصائده وفوتوغرافه. إن بورتريت الفوتوغراف يكتفي بثانية خاطفة ثابتة من شخص المبدع. وهي بالضرورة، إن لمْ تكن خادعة، غير وافية. بورتريه اللوحة أو النحت خلطة تجمع بصورة معقدة بين ملامح الشخصية وبين عواطف الرسام أو النحات وحساسية بصره. في فن السينما لا يعتمد المخرج "ثانيةَ" الفوتو الخاطفة، الثابتة إلى الأبد، بل تتجه رؤيتُه ومشاعرُه نحو خلق كيان حي في الممثل، يستعيد فيه الشخصيةَ، وهي في صيرورةٍ داخل زمانها ومكانها، بصورة تكفي لأن تترسخ في مخيلتك وذاكرتك. مازلت أتذكر بوضوح، وبفضل السينما، شخصيات بيتهوفن، شومان، برامز، تشايكوﭭسكي، لِست، شوبان، ﭘوتشيني، ﭭاﮔنر دَليوس/ شكسبير، بايرون، كيتس، ديكنسون، أليوت، ديلان توماس، لوركا، نيرودا، ﮔِنْزبيرك/ مايكل أنجلو، كارافاجيو، ﮔويا، فان ﮔوخ، لوتريك، رينوار، فْريدا، مودلياني، تيرنر، أدورد مونك، بيكون... الخ. والأفلام التي أُخرجت عنهم جيدة في معظمها، وقد تعرضتُ للعديد منها في عمودي هذا.

في لندن اليوم فعاليتان عن جياكوميتي (1901 - 1966)، النحات والرسام السويسري/ الفرنسي: معرض موسع في Tate modern، وفيلم جديد. لن أتعرض لمعرض جياكوميتي، فقد سبق أن فعلتُ ذلك، وسأقتصر على الفيلم، الذي يمتد لساعة ونصف الساعة، ويكاد يقتصر، في المكان، على استديو الفنان في باريس، وفي الزمان على بضعة أيام صرفها في رسم بورتريه لناقد فن أميركي يُدعى جيمس لورد، كان في زيارة سريعة لباريس ولجياكوميتي. عنوان الفيلم "البورتريت الأخير" (The Final Portrait)، لأن الفنان توفي بعد بضعة أشهر من إنجازه. ورغم أن كلمة "إنجاز" لا ترضي جياكوميتي، لكنه يُعلن في الفيلم أكثر من مرة أنه من المستحيل إنجاز عمل فني، كما حدث مع بورتريه الناقد لورد.

عناصرُ الفيلم إذن محدودة: جياكوميتي، لورد، دييـﮔو (أخو الرسام الذي يكتفي بابتسامة شبه ساخرة من أخيه المولع بجلد الذات)، أنيتّي (زوجته المُهمَلة)، ﭘويسي (عشيقته المومس الملهِمة)/ ستديو بالغ الفوضى/ لوحة بورتريه واحدة لا يتوقف الفنان القلق عن معاودة رسمها/ زمن محدود على مدى أسبوعين يتكرر/ ساعة ونصف الساعة فقط تحرص على أن تمنحك محصلةً غنية عن طبع بالغ الغرابة.

يعتمد الفيلم حدثاً حقيقياً، دعا فيه جياكوميتي الناقد الأميركي الشاب جيْمس لورد إلى أن يجلس له كموديل عام 1964. يعده بأن يُتم العمل بساعات معدودة، بعدها يخبره بأنه يحتاج لأيام معدودة، ثم لأيام إضافية. وهكذا، يتواصل التأجيل تحت وطأة شكه بذاته، إذ ما إن يُتم البورتريه، حتى يمحوه ساخطاً، بدعوى أنه غير صالح، مكرراً على أسماع لورد، أن العمل الفني، أي عمل فني، لا يمكن أن ينتهي. الناقد لورد عند عودته يكتب في مذكراته كل ما حدث. كاتب السيناريو، وهو مخرج الفيلم ستانلي توتشي، يعتمد هذه المذكرات.

الفيلم كوميدي، لأن الأهواء السائبة لجياكوميتي الإنسان والفنان مليئة بالمفارقات والغرائب. والفيلم غني، لأن جياكوميتي في عمله الفني، وفي ارتيابه الذاتي، واستسلامه للعبث، ولامبالاته بشأن مردود الفن من جاه ومال، عينةٌ حية للفلسفة الوجودية التي كانت تملاً مناخ باريس آنذاك. قام بدوره الممثل البارع، المماثل في الشكل، جيفري راش.