«شنطة حمزة»!
![مجدي الطيب](https://storage.googleapis.com/jarida-cdn/images/1458322261627985900/1458322269000/1280x960.jpg)
بعدها نتعرف إلى عصابة النصابين، التي يتزعمها «حمزة» (حمادة هلال) وتضم في عضويتها: «أمينة» (يسرا اللوزي)، «زيزو» (محمد ثروت) و{منير» (أحمد فتحي)، ونتوقف عند عمليتهم الجديدة، التي تستهدف الإيقاع بالمحتال «الحمامصي» (سامي المغاوري) صاحب محل الصرافة الذي اعتاد إبرام صفقات مالية مشبوهة، مستغلين نهمه المادي، وجشعه، وذراعه الأيمن «الطحاوي» (ضياء الميرغني)، لتغيير 200 ألف يوان صيني إلى 3 ملايين دولار، ويتقمص «حمزة» شخصية رجل الأعمال الصيني «كيم بولي»، فيما يُذكرنا بأحداث فيلم «أوعى وشك» (2003) تأليف مدحت العدل وإخراج سعيد حامد، وينتهي الأمر بتخدير «الحمامصي»، والهرب بحقيبة الدولارات، وفي وكر العصابة يفوّض أفرادها «حمزة» الاحتفاظ بالحقيبة، وعدم التواصل مع بعضهم البعض لمدة شهرين، في محاولة لتضليل الأجهزة الأمنية، وفي حيلة مبتكرة أخرى يتخلف «حمزة» عن موعد اللقاء الجديد، ويعلم رفاقه أنه يتزوج، وبالذهاب إلى مكان الحفلة ثم شقة الزوجية يكتشف الجميع أنه فقد الذاكرة، في حادث سيارة كانت تقودها «فريدة» (التونسية سامية الطرابلسي)، التي صارت زوجته!كان من المفترض أن يتحول هذا الجزء من الأحداث إلى أكثر مناطق الفيلم إثارة وتشويقاً وطرافة لكن ما حدث أن قلة الحيلة، وفقر الإبداع، انعكسا على المواقف الدرامية التي جاءت فقيرة، ولا تعرف الطريق إلى الطزاجة، بينما ظهرت بعض الشخصيات مقحمة، مثل شخصية «ألفيس» (طاهر أبو ليلة في أسوأ ظهور)، وشخصية «البروفيسور كريستيانو بشندي» (بيومي فؤاد) المتخصص في التنويم المغناطيسي ومساعده (حسن عبد الفتاح)، باستثناء مواقف خفيفة الظل، وتهريج جميل، فيما بدت أغنية «يا دلع» لحمادة هلال خارج السياق، وأخلّت بالإيقاع، رغم إبهار الصورة (كاميرا أحمد عبد القادر)، بعيداً عن اللقطات القريبة المزعجة وغير المبررة درامياً، بينما لم يكن هناك داع للاستعانة بصور مارلين مونرو في شقة الزوجين «حمزة» و{فريدة»، وكأنها غرفة شاب في مرحلة المراهقة بعكس التكثيف الذكي في الإشارة إلى تعدد علاقات «فريدة» قبل الزواج (صديقتها تسأل: «اتجوزت وائل بتاع الجامعة ولا مدحت بتاع النادي»!).كعادة الأفلام المصرية، التي تُنتج في الآونة الأخيرة، وظف المؤلف فن «البارودي» للسخرية من بعض الأعمال، لكن في حين جاء استثمار فيلم «العار» لصالح دراما الفيلم، وفي خدمة العمل، بدا توظيف استعراض فيلم «مطاردة غرامية»، فضلاً عن الربط بين قنديل البحر، والمطرب محمد قنديل، سخيفاً وثقيل الدم تماماً، والحال نفسه ينطبق على الاعتماد بشكل مستهلك على الحيلة الدرامية أو TWIST، التي فقدت معناها ودورها وأهميتها في غالبية الأفلام المصرية، تماماً كالأغنية التي لا تضيف شيئاً أو تأتي زائدة عن الحاجة، مثلما حدث مع أغنية حمادة هلال، التي حاولت تلخيص رسالة الفيلم عبر المقطع القائل: “أنا رميت الصنارة وخلاص جات لي إشارة للنقلة الجبارة واللي بأحلم بيه”!